周恩來與新中國“十七年”電影

范苗苗

1961年，在全國電影故事片創作會議期間，周恩來與電影工作者在香山

新中國成立伊始，黨和國家領導人就高度重視發展電影事業。從1949年至1966年，新中國電影事業得到前所未有的大發展，不僅建立了完備的電影生產、發行放映和教育體系，而且確立了“人民電影”的服務對象、敘事構架、歷史視角和美學范式，使電影成為“團結人民、教育人民、為社會主義革命和建設努力奮斗的有力武器”，形成了中國電影發展史上的一座高峰，史稱“‘十七年電影”。其間，周恩來充分發揚藝術民主精神、尊重藝術客觀規律，始終關心關懷和熱情支持電影事業，為17年間的電影發展把關定向，為新中國電影事業奠定了堅實的基礎。

領導建立新中國電影生產、發行放映和教育體系

為了建立人民的電影事業，早在抗日戰爭時期，周恩來就做了許多組織上和物質上的準備。袁牧之、陳波兒、吳印咸等幾位人民電影事業開創時期的電影工作者，都是經周恩來親自談話后，通過各種方法到延安去的。1938年春，周恩來派袁牧之到香港購買電影器材，買下一架16毫米攝影機和一些膠片。荷蘭進步電影導演伊文思又贈送一架35毫米攝影機和3盒膠片給八路軍。周恩來精心安排袁牧之和攝影師吳印咸將這些電影器材帶往延安，并于1938年秋成立了延安電影團，拍攝了紀錄片《延安與八路軍》，開創了人民電影事業?？谷諔馉巹倮?，在周恩來的部署下，延安電影團的主干力量進軍東北，接收遠東最大的電影制片廠—滿洲映畫，在此基礎上成立了東北電影制片廠（后改名為長春電影制片廠）。1946年，周恩來派遣陳波兒去上海，秘密購買了一批包括1臺35毫米攝影機、2萬米電影膠片和燈光器材等在內的電影器材。為了確保器材順利運抵延安，周恩來決定讓電影工作者程默跟隨他，乘坐美國特使馬歇爾的專機，押運這批來之不易的器材飛回延安。解放區依靠這些設備成立了延安電影制片廠，開始嘗試拍攝第一部故事片《邊區勞動英雄》。平津戰役勝利后，在周恩來的親切關懷下，依托延安電影制片廠的器材設備和人員技術力量，成立了北京電影制片廠。長春電影制片廠和北京電影制片廠成為人民電影事業發展壯大的基礎。

1962年，周恩來視察長春電影制片廠時，與長影職工合影

新中國成立后，中央人民政府成立了文化部電影局，統籌管理全國電影事業。在周恩來的領導下，電影局很快建立起了黨統一領導下的一整套科學、系統、正規的、能適應人民電影事業發展規律的國營電影生產管理體制;創立了以國營電影制片廠為核心的電影管理模式，當時的東北電影制片廠、北京電影制片廠、上海電影制片廠成為文化部電影局三大國營制片基地;制定出臺了《電影業登記暫行辦法》《國產影片輸出暫行辦法》《國外影片輸入暫行辦法》等新中國第一批電影法律法規和具體規章制度，在中國電影史上第一次使管理全國電影業有法可依、有章可循，國營電影生產開始步入科學、正規、有效的運作和管理軌道。在迅速恢復和重建電影生產能力的同時，為了改進和加強黨對電影事業的領導，提高國產影片的思想和藝術水平，周恩來提議由周揚起草，報經中央批準在1951年4月發出《中共中央關于加強電影工作的指示》，發動全國各省、市、自治區、各大軍區、各群眾團體每年提供一部可用的電影劇本;在文化部成立“電影指導委員會”，對改進電影藝術創作提出意見建議，確立了“工農兵電影”為主流的“紅色電影”創作方向。

1951年，文化部電影局制定了“電影工作五年計劃”，提出建設“電影村”，把全國有關電影創作、制作、教育、科研、技術等部門都集中在8000畝土地上，并建設25座攝影棚及其他基礎設施。針對這一規劃，周恩來指出：“電影事業不能集中，不但不必要，而且不應該?！绻破瑥S集中北京，就會脫離全中國廣大的實際，不能帶有地方性。集中思想是錯誤的，是新村思想、無政府主義思想，受好萊塢思想的影響。電影事業在現有的基礎上發展，除適當地發展現有的長春、北京、上海的廠外，將來各地的生活需要反映，要在各地設立些廠，如西南、西北也應建立廠，在五年計劃內應該考慮到這些問題。電影事業不但不能太集中，而且需要適當地分散，分散設立，這也是需要的，只有各地設廠，才能做到‘百花齊放?！敝芏鱽淼闹v話，及時糾正了這種脫離我國實際的、“大而全”的計劃思想，明確了新中國電影事業第一階段建設的思路，為社會主義電影事業建設發展指明了方向，奠定了電影事業發展的未來格局。

周恩來特別關心電影教育工作。1950年，在國家財政還相當困難的情況下，他指示在南京舉辦了1800余人的電影培訓班，不久就在全國各省、市、自治區建立了600多個放映單位。同年建立了“中國自己的電影大學”—表演藝術研究所（北京電影學院前身），開辦中央電影訓練班，培養了一大批電影人才。從此，我國電影高等教育開始自立于世界電影教育之林，電影教育體系日趨完備，新中國電影以嶄新的面貌呈現在世人面前。

1951年3月，新中國電影以“新片展覽月”的方式呈現給全國人民，周恩來特地為此題詞“新中國人民藝術的光彩”，新華社發表了社論《人民電影事業的光輝成就》。這是中國電影史上第一次以工農兵為主要藝術形象走上銀幕。影片中歌頌工農兵為民族、為人民解放而戰斗、而英勇獻身的光輝形象，吸引并感動了千百萬觀眾，新中國人民電影初戰告捷，中國電影迎來了難得的繁榮時期，為“十七年”電影開啟了良好的開端。

指引電影創作方向遵循黨的藝術路線和方針

“十七年”電影的發展受到各種“左”的思潮嚴重影響，每當出現這種情況，周恩來都及時站出來，為新中國電影事業健康發展而奔走發聲。

1951年5月，“新片展覽月”活動剛結束不久，全國就開展了對電影《武訓傳》的批判及其后長達半年的文藝整風運動，給當時的電影及整個文藝事業的發展帶來較大負面影響。1951年，電影發展驟停、產量劇跌，除《南征北戰》外幾乎再沒有一部影片投入生產。針對這種情況，1952年4月4日，周恩來主持政務院第131次政務會議，討論電影工作的經驗教訓時指出，“電影工作成績很大，缺點尚多，前途有望。電影對宣傳政策、教育人民的作用很大，電影是文化部門首要的工作，今后應給予很大的注意”。談到電影具體創作時，他明確指出，“電影是高度工業化的創作與生產相結合的，要看到人民的需求增長和發展，重視基礎建設?！娪暗膭撟髋c生產，關鍵又在于劇本的創作，在創作過程中，要以創作人員為主，按電影藝術特點來創作，如按專業部門的要求寫劇本，就成了政治報告，怎么能成為藝術品呢？審查影片也要以宣傳文化部門為主，專業部門可以參加，聽取他們的意見”。周恩來的講話解答了新中國第一代電影人在藝術創作上的困惑，提振了電影創作和生產的信心，一定程度上扭轉了電影發展的被動局面。在此基礎上，1953年12月24日，周恩來又主持召開第199次政務會議，通過了《關于加強電影制片工作的決定》《關于建立電影放映網與電影工業的決定》等重要文件，使我國電影事業沿著社會主義道路前進。

1956年4月，毛澤東提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針，對促進包括電影事業在內的我國文化事業繁榮發展產生了巨大影響。1956年10月至11月，在周恩來的提議和指導下，文化部電影局召開了著名的“舍飯寺會議”。會上，各電影制片廠廠長重點討論了貫徹“雙百”方針，改革電影體制的問題。此后，各電影廠開始試行以導演為中心，自由組合、自由選題、自負盈虧的生產創作模式，在經歷了數年相對沉寂期后，電影界重新活躍起來。1956年前后的電影產量趕上并超過了1950年的水平，藝術質量也有新的突破，出現了《祝?！贰镀皆螕絷牎贰渡虾９媚铩贰杜@五號》等一批優秀影片。

電影《南征北戰》海報

電影《祝?！泛?/p>

1958年，為迎接新中國成立10周年，黨中央決定由周恩來、鄧小平負責，在經濟、文化領域組織一批重點項目向10年大慶獻禮，電影獻禮活動即是其中的一項。文化部對此極為重視，迅即部署開展了文藝放“衛星”活動，獻禮片的創作生產也被納入其中，并一度呈現“貪多圖快、粗制濫造”的傾向。周恩來敏銳地覺察到這一情況并及時進行了糾正。1958年12月28日，周恩來召集宣傳、文化、教育等方面的負責人開會，就各部門在“大躍進”中出現的偏差進行商議。在談到國慶獻禮影片時，周恩來強調“既要鼓足干勁，又要心情舒暢，不能搞得過分緊張。過分緊張，就會疲勞，疲勞之后就會泄勁，要一張一弛”?！皣鴳c獻禮的影片，實際上是10年經驗的總結，要合乎時代的精神、思想、政策……不要搞得太多，要在可能條件下進行?！敝芏鱽淼闹v話對電影系統來說，特別是正在熱火朝天進行的獻禮片的創作和生產，既是很大的鼓舞，也是有力的糾偏。電影主管部門迅速果斷地對故事片的高指標進行大幅度壓縮，根據各電影廠的實際生產情況，將年產量由110部調整為70至80部，比原計劃降低40%左右，使各電影制片廠免去“高產”之憂，將主要的精力用于提高影片的藝術質量。正是在周恩來的傾力干預和悉心指導下，獻禮片的創作生產回到正確軌道并得以順利推進，終于在國慶10周年完成了

《老兵新傳》《林則徐》《萬水千山》《林家鋪子》《五朵金花》等一批優秀影片。這批優秀影片無論從思想上、藝術上或是技術上都達到了相當高的水平，新中國電影事業進入第三次大發展，達到了50年代的最高峰。

此后，受反右傾和困難時期的影響，電影生產明顯下降，創作人員也都背負著較重的思想負擔，我國電影事業發展再次陷入低谷。1961年6月，全國文藝工作者座談會和全國電影故事片創作會議在北京新僑飯店召開，此即對文藝界影響深遠的“新僑會議”。會議認真總結了“大躍進”以來文藝和電影工作的經驗教訓，討論研究了貫徹“雙百”方針、改進工作、繁榮創作的具體措施。6月19日，周恩來親臨會場，并向兩個會議的代表發表了重要講話，即著名的《在文藝工作座談會和故事片創作會議上的講話》。講話貫徹和宣傳了黨的文藝和知識分子政策，批評了文藝工作中的“左”傾思想，倡導“解放思想，破除迷信，敢想敢說敢做”，“造成一種民主風氣”，強調“要允許批評，允許發表不同意見”，為此“首先要改變干部的作風，改變干部的作風首先要改變領導干部的作風”。針對文藝創作中政治功能的教條主義要求，指出“文藝為政治服務，要通過形象，通過形象思維才能把思想表現出來……標語口號不是文藝”。在講到電影創作要遵循群眾路線、考慮群眾需要時，周恩來指出：“群眾看戲、看電影是要從中得到娛樂和休息……教育寓于其中，寓于娛樂之中”;“農村、工廠宜于看什么片子，要不同對待，但總要對生活有所調劑，一方面要歌頌勞動光榮，一方面也必須有些抒情的、輕松的東西?！痹凇靶聝S會議”精神和周恩來講話的指導鼓舞下，廣大創作人員進一步解放思想輕裝上陣，中國電影在1962年至1964年出現了創作小高潮，拍攝出了《甲午風云》《李雙雙》《冰山上的來客》《早春二月》《小兵張嘎》《紅日》《野火春風斗古城》《英雄兒女》《阿詩瑪》《白求恩大夫》等一批優秀作品。此次電影發展高潮提高了影片的藝術質量，使之接近或達到當時世界電影的先進水平。但隨著“文化大革命”的開始，包括電影在內的整個文藝事業被全部否定。577AAEEE-DAB5-4125-9125-A2293E643943

1958年7月，周恩來在上海電影制片廠參觀《林則徐》拍攝現場時，與攝影師黃紹芬（前排左一）、工人夏存芬（前排右一）合影

指導幫助具體影片的生產和創作實踐

在“十七年”電影發展過程中，周恩來不僅注重營造良好寬松的大環境，盡量減輕政治運動和“左”傾文藝政策對電影創作的負面影響，確保電影創作和發展沿著正確的方向和軌道前進，而且對具體的電影生產和創作實踐給予了耐心細致的指導和多方面的幫助。

周恩來給予關注和指導最多的是新中國成立10周年獻禮片的創作與生產。1959年，在聽取了夏衍有關獻禮片的創作計劃匯報后，周恩來指出，革命歷史題材占比較多，缺少反映少數民族的題材和比較輕松愉快的題材。電影局特地增加了《五朵金花》和《冰上姐妹》兩部影片，豐富了獻禮片的類型。在《林則徐》拍攝期間，周恩來對負責拍攝的上海電影制片廠廠長袁文殊說：“我在廣州看到了剛發現的鴉片戰爭時期三元里群眾抗英的詩歌，表現很有氣魄，充分反映了當時中國人民反抗英帝國主義侵略的英雄氣概。對拍攝《林則徐》這部影片有很大參考價值?！焙髞?，電影《林則徐》里群眾抗英的場面和一些細節，就是從《三元里》這首史詩所提供的詩的形象，演化為電影藝術的形象。當聽說《青春之歌》的主創人員因影片被批評“寫了一群小資產階級”，而背負較大思想和心理壓力后，周恩來特地調看了影片，明確向謝芳等主創人員表示：“寫小資產階級怎樣參加革命斗爭，在斗爭中成長為革命者，這很好嘛，當然可以寫。我們許多人就是在革命斗爭中從小資產階級知識分子成長為無產階級革命者的嘛！重要的是寫出他們怎樣成長，改造成革命者的！”他尤為欣賞片中林道靜夜讀場面，說：“我從來還沒有看到過這么漂亮的特寫鏡頭?！敝芏鱽淼目隙ê凸膭?，給了主創人員莫大的支持和信心，很快卸下包袱繼續投入創作。在審看影片《萬水千山》時，周恩來給予影片充分肯定，稱贊這是第一部表現二萬五千里長征的彩色故事片，在銀幕上發展了原來話劇藝術上的成就，更真實更生動地表現了紅軍長征的戰斗歷程和過雪山草地時的艱苦情景，很令人感動，對觀眾有很大的教育激勵作用。

1962年6月17日，周恩來到長春電影制片廠視察。在觀看了《甲午風云》的樣片以后，周恩來建議：“電影音樂不要喧賓奪主，應該突出影片的人物形象和語言?！庇捌瑢а莞鶕ㄗh對影片的配樂進行了調整，使之更貼合劇情發展和突出人物形象。1963年初，周恩來在《霓虹燈下的哨兵》劇組人員座談會上，談到春妮給指導員的信中一句話“你和我兩小無猜”時，用商量的口吻問大家，“春妮是小學文化水平，‘兩小無猜這個詞太文氣了，是不是可以改一改??？”周恩來的意見既中肯又準確，修改后的臺詞更加符合人物實際，增強了影片人物的立體感和可信度。

在周恩來精心策劃指導下，音樂舞蹈史詩《東方紅》的創作、排練、演出和拍成電影得以順利完成。從1964年11月到1965年3月，周恩來在國務活動非常繁忙的情況下，依然經常到現場觀看排練、拍攝情況，有時到第二天凌晨，發現重要問題及時指點解決，為指導創作完成這一大型歌舞劇和攝制工作，費盡了心血。他為全體創演人員講黨的歷史，并和主創人員探討，支持和肯定正確的、有創造性的意見，對不恰當處一一指點。如對表現大革命時期打出的旗子上的標語“工人萬歲”，他告知那時寫的是“勞工神圣”。1965年9月，周恩來在八一廠看完了編成的《東方紅》影片，非常高興，說這一下全國的觀眾都可以看到這部影片了。

電影《東方紅》海報

“十七年”電影對于繁榮社會主義文藝、樹立時代精神風貌、鞏固意識形態陣地、激發國家建設熱情作出了突出貢獻。在“十七年”電影發展過程中，周恩來始終以“文藝界的一個朋友”的身份，關心關注新中國電影事業，不僅對體制、布局、教育和創作方向等大政方針進行宏觀指導，而且與電影工作者建立了廣泛的聯系和友誼，既有嚴格的要求，又給予親切友好的支持、鼓勵與幫助。周恩來關于文藝和電影的多次講話閃耀著馬克思主義文藝思想的光輝，體現了周恩來對黨的文藝政策的正確理解，更是周恩來對中國電影事業發展的巨大貢獻。

（責任編輯 姜睿）577AAEEE-DAB5-4125-9125-A2293E643943